Description:

The tower has origins far back in time. Its function as a lookout against Saracen attacks from the sea implied a long time stay of the sentinel in a state of silence and human expectation before the boundless sea of the Mediterranean. This now lost condition of the perception of time is the object of reflection and conception of the theme recreated in this ancient tower. The affair of this space is built on three floors the first of which ( ground floor) has two windows in axis that like telescopes cross from the outside to the inside probing it like an interiority observing the sea. On the two opposite corners emerge an abyssal depression in the floor and a descending ascension in the stairs leading to the upper floor and as in an Eskerian landscape they reverse in the ceiling of the ground floor.

The second floor appears as a place of suspension in front of a single large window facing the sea. Classical sidelight invades the room, which finds a single large sofa with a suspended metal frame with uncertain seating. Inside it is inhabited by works by William Congdon and lights by Michael Anastadiases. From it is accessed via an external ramp to the top floor where a skylight oriented as a large window to the open sky invades the room with its timeless light, leaving it exposed to the elements. In one corner, the floor collects rainwater that flows in an exposed channel along the three floors bringing back the existence of rain in all three different rooms.

Each floor thus offers itself as a place of observation and meditation according to three different dynamics. The ground floor is the observation of interiority observing an infinity ( sea) from the outside. In it the condition is ambivalent as the stairs and shows possible abysses.

In the second floor the space is apparently normal as thereobserving life. In the third the total outdoor exposure of the room implies a surrender to the sky and water of what is built with earth.

La torre ha origini lontane nel tempo. La sua funzione di vedetta contro gli attacchi saraceni dal mare implicava una permanenza per lungo tempo della sentinella in uno stato di silenzio e attesa umana davanti al mare sconfinato del mediterraneo. Questa condizione ormai perduta della percezione del tempo è oggetto di riflessione e concezione del tema ricreato in questa antica torre. La vicenda di questo spazio si costruisce su tre piani il primo del quale ( piano terra) ha due finestre in asse che come cannocchiale attraversano dall’esterno l’interno sondandolo come un interiorità che osserva il mare. Sui due angoli opposti affiorano una depressione abissale nel pavimento e una ascensione decrescente nelle scale che portano al piano superiore e come in un paesaggio escheriano si ribaltano al contrario nel soffitto del piano terreno.

Il secondo piano appare come un luogo di sospensione davanti ad un’unica grande finestra orientata sul mare. La luce classica laterale invade la stanza che trova un unico grande divano dalla struttura metallica sospesa dalla seduta incerta. Dentro è abitata da opere di William Congdon e luci di Michael Anastadiases. Da essa si accede tramite una rampa esterna all’ultimo piano dove un lucernario orientato come grande finestra sul cielo aperto invade con la sua luce senza tempo la stanza lasciandola esposta alla intemperie. In un angolo il pavimento raccoglie le acque piovane che scorrono in una canala a vista lungo i tre piani riportando l’esistenza del piovere in tutte e tre le diverse stanze.

Ogni piano si offre dunque come luogo di osservazione e meditazione secondo tre dinamiche diverse. Il piano terra è l’osservazione dell’interiorità che osserva un infinito ( mare) dall’esterno. In esso la condizione è ambivalente come le scale e mostra possibili abissi.

Nel secondo piano lo spazio è apparentemente normale come lìosservare la vita. Nel terzo l’esposizione totale all’aperto della stanza implica un abbandono al cielo e all’acqua di ciò che è costruito con la terra.